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    拍賣時代:壽山石界面臨重大機遇挑戰(zhàn)(圖)

    拍賣時代:壽山石界面臨重大機遇挑戰(zhàn)(圖)

    時間: 2010-08-05 19:03:16 | 來源: 精品購物指南
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    18.清 莫友芝山水文壽山石多層盒

    “影山草堂”款

    三層圓盒子母相扣組成多層盒,盒蓋與盒壁刻山水圖,群峰環(huán)繞,古松細柳,茅屋石橋,盒的口沿和底部陰刻卷草紋并填金。

    2010北京保利春季拍賣會 成交價:3.36萬元

    19.清 劉春霖銘夔龍紋芙蓉石水丞

    芙蓉石為壽山石的一種,石材細膩通潤,水丞呈委角方形,方口,上刻回紋一周,底足亦刻回紋

    劉春霖(1872年~1944年),字潤琴,號石云。直隸肅寧人,清光緒30年(1904年)甲辰科狀元,亦是中國歷史上最后一名狀元,在詩書畫上均有極高的造詣。

    2010北京保利春季拍賣會 成交價:3.584萬元

    20.清早期 壽山石雕“山水清音圖”小山子

    “新安汪寫”款

    帶日本舊木盒

    小山子以整塊壽山石雕琢而成,色泛黃褐,石材質(zhì)料上乘,雕工細膩。山子一側(cè)平面處刻有“山水清音圖”楷書題銘,并落有“ 新安汪寫”款識,尾鈐篆文方印。

    2008北京保利秋季拍賣會 成交價:12.32萬元

    柔而易攻

    壽山石具有“柔而易攻”的特點,又有一定的硬度,最適宜雕刻器件。據(jù)考證,早在宋代就開始用壽山石刻制“佛珠”“香爐”等供寺院的佛事活動。特別是印章,壽山石中的“田黃石”和“芙蓉石”在中國印石三寶中占據(jù)其二。

    壽山石最有價值的是可雕刻名目繁多的藝術(shù)品。據(jù)資料記載,自宋之后,上到帝王,下到庶民百姓,無人不喜歡壽山石的工藝雕品。明代時壽山石的鈕飾藝術(shù)得到長足發(fā)展,雕刻藝人在繼承古代玉璽、銅印等鈕飾基礎(chǔ)上,造詣很高,風(fēng)格獨特的印鈕藝術(shù),壽山石章成了文人墨客們的心愛之物、珍藏之寶。

    此后,由于石章鈕飾的出現(xiàn),壽山石雕技法有了很大的變革與發(fā)展,刀具、握刀與運刀的方法都有了改變,過去的石俑,主要以肩膀頂著木柄長刀具雕刻。同時,受中國畫的影響,出現(xiàn)了高浮雕技法,并從此形成壽山石獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    到了清代,則是壽山石雕的昌盛時期。史籍記載,雍正時壽山石雕已納入官府的征稅范圍,雕刻藝術(shù)因材施藝,分別雕刻印章、文具、人物、動物及玉鑲嵌各種器皿,印章的鈕飾更加精致多樣,表現(xiàn)技法上出現(xiàn)了陰刻和鏈條技法。在中國嘉德2010春拍“翦淞閣——文房清供”專場上,清代壽山石雕作品“楊玉璇制田黃凍達摩面壁像”和“楊玉璇制白壽山慧可斷臂像”,雖然體量很小,分別僅高6.3厘米和6.9厘米,但由于雕工精湛,刻畫傳神,且經(jīng)名人收藏,引起眾多買家角逐,分別以1568萬元和1064萬元成交。

    單件壽山石雕作品拍賣價突破千萬元,在此之前也曾經(jīng)出現(xiàn)過,但其價格的主要支撐是宮廷概念和田黃材質(zhì)。而此次兩件民間收藏的壽山石雕作品同時跨過“千萬元”門檻,所依托的“賣點”卻集中于雕刻藝術(shù)。尤其是“楊玉璇制白壽山慧可斷臂像”,其原石材質(zhì)的價值基本上可以忽略不計。也許正是由于沒有受到材質(zhì)的束縛,創(chuàng)作者在藝術(shù)表現(xiàn)上更為自由,所以作品在神韻上比另一件材質(zhì)貴重的田黃達摩像更勝一籌。

    進入“拍賣時代”,對于壽山石界來說,意味著重大的機遇和挑戰(zhàn)。這種機遇體現(xiàn)在壽山石雕作為一種地域性的民間傳統(tǒng)工藝,終于獲得了融入全國性乃至國際性的藝術(shù)品市場的一個寬闊的通道。

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