觀復(fù)博物館

近年來(lái)，民營(yíng)博物館發(fā)展迅速，使得它們?cè)絹?lái)越成為城市文化中不可或缺的角色。“無(wú)疑拆遷已是今天城市發(fā)展中的一部分，但博物館的拆遷畢竟不同于其他拆遷。為了讓這一特殊文化得以很好傳承，我們還是少一點(diǎn)這樣的拆遷，對(duì)它們多一點(diǎn)偏愛(ài)為好。”

觀復(fù)博物館成了“釘子戶”!作為新中國(guó)第一家私立博物館，位于北京朝陽(yáng)區(qū)大山子的觀復(fù)博物館日前卻面臨著拆遷的窘境，這令許多收藏愛(ài)好者和民營(yíng)博物館館主們有些揪心。據(jù)了解，觀復(fù)博物館已不是第一次面臨這樣的遭遇，建館不到14年，卻已搬家兩次了。讓更多人憂心忡忡的是，觀復(fù)博物館“被拆遷”并非個(gè)例，近年來(lái)民營(yíng)博物館“被拆遷”事件屢有發(fā)生，讓本來(lái)就舉步維艱的民營(yíng)博物館更是“雪上加霜”。

逃不過(guò)的拆遷命運(yùn)

觀復(fù)博物館于1996年成立，由著名收藏家馬未都先生創(chuàng)辦。在當(dāng)今眾多民營(yíng)博物館中，它算得上目前運(yùn)營(yíng)最好的民營(yíng)博物館之一。然而，從建館到現(xiàn)在，觀復(fù)博物館卻不得不因?yàn)椴疬w問(wèn)題而幾易其所——從最初的琉璃廠遷至朝內(nèi)南小街，又從南小街搬到現(xiàn)在的大山子。可如今，博物館所在地大山子又面臨著城市規(guī)劃，在推土機(jī)的喧囂中，一向紅火的觀復(fù)博物館成了“釘子戶”,孤獨(dú)地佇立在那里。該博物館有關(guān)人士告訴中國(guó)商報(bào)記者，盡管現(xiàn)在還沒(méi)有接到拆遷通知，但博物館周邊已經(jīng)拆成了一片廢墟。

杭州第一家收藏館——高氏相機(jī)收藏館，自籌建至今也因拆遷、房租上漲等原因搬了9次家。該館館長(zhǎng)高繼生告訴中國(guó)商報(bào)記者，目前當(dāng)?shù)卣疄樗峁┝艘惶幍讓咏ㄖ仓貌仄罚娣e很小，無(wú)法陳列全部展品，于是收藏館被一分為二：鑒定部安置在政府供房里，陳列部則設(shè)于高繼生家中。兩個(gè)館址之間相隔約10里路，坐公車需要45分鐘。“一個(gè)收藏館居然要分兩處參觀，很多參觀者對(duì)此很有意見。而且這些古董相機(jī)的展示環(huán)境也不好，展廳潮濕陰暗，真是太委屈它們了。”

事實(shí)上，民營(yíng)博物館“遭遇”拆遷的事近年來(lái)時(shí)有發(fā)生。像上海民營(yíng)博物館——爾冬強(qiáng)民間藝術(shù)博物館，就因拆遷只好宣告關(guān)閉;兆吉明軒博物館據(jù)稱是江西景德鎮(zhèn)第一家綜合性私人博物館，但是由于拆遷，博物館被迫遷移，館主多次向主管部門申請(qǐng)批地手續(xù)卻一直未得到批準(zhǔn)，只好把博物館開在家中;被稱為全國(guó)首家民營(yíng)攝影博物館的北京三影堂藝術(shù)中心，日前也接到了拆遷通知……

拆遷之后的傷與痛

一直以來(lái)，困擾民營(yíng)博物館生存的是資金問(wèn)題。“可誰(shuí)想到，對(duì)于一些經(jīng)營(yíng)不錯(cuò)的博物館來(lái)說(shuō)，拆遷卻讓他們苦不堪言”。京城藝術(shù)品市場(chǎng)人士陸小姐告訴中國(guó)商報(bào)記者，她第一次去位于大山子的觀復(fù)博物館，當(dāng)時(shí)所開放的展廳還很小。但后來(lái)就大不一樣了，年年都有變化，從陶瓷館、家具館，到油畫館，再到門窗館……博物館不斷完善著，“這是一個(gè)很現(xiàn)代化的博物館，可這么好的博物館怎么說(shuō)拆就拆呢?”

“每次搬家，我的藏品都會(huì)損壞一批，光是維修因?yàn)榘峒叶鴵p壞的相機(jī)就是一筆很大的開銷。甚至有時(shí)候因?yàn)榘徇\(yùn)起來(lái)太困難，一些藏品只能當(dāng)作廢品處理，實(shí)在是太心痛了!” 在高繼生看來(lái)，已經(jīng)搬家9次的收藏館，仍然前途未卜。古董相機(jī)如此，瓷器、古家具等藝術(shù)品同樣會(huì)因搬家而“遭不測(cè)”。

上海是目前擁有民營(yíng)博物館最多的城市，也曾經(jīng)發(fā)生過(guò)一些博物館“因拆而遷”的案例。對(duì)此，中國(guó)博物館學(xué)會(huì)會(huì)員、上海市收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳少華認(rèn)為，不少民營(yíng)博物館都是在城市尚未規(guī)劃之前建立的，這些博物館館主往往會(huì)將館址選在相對(duì)便宜、空間較大的城鄉(xiāng)結(jié)合部。但是隨著城市擴(kuò)建，他們的博物館難免會(huì)面臨拆遷。據(jù)吳會(huì)長(zhǎng)介紹，有一些館主當(dāng)初憑著滿腔熱情辦館，甚至都沒(méi)有拿到館址產(chǎn)權(quán)，有的還屬于違章建筑。“民營(yíng)博物館遇到房地產(chǎn)商拆遷必輸無(wú)遺，因?yàn)榉康禺a(chǎn)開發(fā)有相應(yīng)的法律做保障，可是博物館沒(méi)有。缺乏這層保護(hù)，又沒(méi)有政府的支持，只有少數(shù)館主可以與開發(fā)商交涉一番，這讓民營(yíng)博物館往往不堪一擊。”

不過(guò)，在記者采訪中，一些參觀者卻認(rèn)為，博物館拆遷不是問(wèn)題，只要藏品沒(méi)有變，在哪里展示都是一樣。社會(huì)學(xué)者朱中原卻對(duì)此并不贊同。他認(rèn)為，博物館本身與藏品同樣珍貴，而且按照審美習(xí)慣，同一件東西出現(xiàn)在不同的地方會(huì)體現(xiàn)出不同價(jià)值，“一件瓷器，要是在一個(gè)很糟糕的環(huán)境中觀看，那很多參觀者會(huì)認(rèn)為它不過(guò)是個(gè)盤子、罐子，可是當(dāng)身處環(huán)境考究的博物館中，它就會(huì)顯出檔次來(lái)。在不一樣的展示空間中，參觀者感受到的文化氛圍與內(nèi)心領(lǐng)悟都是不同的。”

還有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，博物館本身會(huì)承載文化記憶，因此博物館絕不能經(jīng)常搬遷。一座博物館需要百年以上積淀，才能承托歷史。如果一些民營(yíng)博物館由于不停搬遷而不停丟失屬于自己的記憶，那么不管發(fā)展多久，我們都不會(huì)擁有像美國(guó)蓋蒂博物館、意大利貝利尼博物館那樣優(yōu)秀的私立博物館。更何況如果明知道在一個(gè)地方不能久留，那么誰(shuí)還敢竭盡全力地在這塊土地上投入金錢與精力呢?北京古陶文明博物館館長(zhǎng)路東之日前就對(duì)媒體表示，他一直想找塊地，建設(shè)一個(gè)永久性的博物館，可是至今未能如愿。他認(rèn)為，好的地塊價(jià)格難以承受，荒村曠野又不適合建博物館，而短期租塊地，說(shuō)不準(zhǔn)哪天就要搬遷。

拆遷是城市發(fā)展的必然產(chǎn)物，但是規(guī)劃部門是不是應(yīng)該對(duì)文化產(chǎn)業(yè)照顧一些呢?中國(guó)博物館學(xué)會(huì)民辦博物館專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)肖秉俠認(rèn)為，拆遷本身無(wú)可厚非，不僅是民營(yíng)博物館，國(guó)有博物館也不排除會(huì)面對(duì)拆遷問(wèn)題。但是對(duì)于一些已經(jīng)被公眾認(rèn)可的民營(yíng)博物館，規(guī)劃部門在拆遷之前應(yīng)該先妥善安排好新館址，并且將拆遷后續(xù)工作做到位。“畢竟一個(gè)城市需要文化產(chǎn)業(yè)撐腰。”吳少華很贊同政府在進(jìn)行城市規(guī)劃時(shí)，將民營(yíng)博物館納入城市文化發(fā)展大格局，“需要政府的切實(shí)引導(dǎo)，才能幫助民營(yíng)博物館爭(zhēng)取合理權(quán)益。”

就拿江西首家民營(yíng)博物館南昌寶林書畫藏品博物館來(lái)說(shuō)，在2008年也接到了一紙拆遷令，但是寶林博物館所在區(qū)政府、市文化局、市規(guī)劃局、市僑聯(lián)、鄉(xiāng)政府一起協(xié)助館主胡寶林請(qǐng)求主管部門保留館址。經(jīng)過(guò)兩年努力，“文化釘子戶”寶林博物館得以保留。“善待文化就是善待自己，政府能夠善待文化，博物館才有生存空間”。館主胡寶林這樣告訴記者。

需要特殊對(duì)待

面對(duì)民營(yíng)博物館與城市建設(shè)之間的這場(chǎng)博弈，不少業(yè)內(nèi)人士提出，雖然國(guó)家及一些地方政府在近幾年出臺(tái)了鼓勵(lì)和發(fā)展民營(yíng)博物館建設(shè)的相關(guān)政策，但在城市建設(shè)中，還是需要“特殊對(duì)待”民營(yíng)博物館，而不是說(shuō)拆就拆。

南開大學(xué)博物館學(xué)教授劉毅告訴記者，如果博物館正好位于拆遷規(guī)劃帶，博物館本身又不是具有歷史價(jià)值的古建筑，那么雖然很遺憾，但要拆遷也是沒(méi)有辦法的，而且是正常的事情，“不光民營(yíng)博物館，一切建筑都應(yīng)該服從拆遷安排”。肖秉俠則認(rèn)為，我國(guó)現(xiàn)有民營(yíng)博物館的發(fā)展并不平衡，比起“拆遷危機(jī)”，管理方式不當(dāng)、藏品質(zhì)量不高、資金短缺等才是大多數(shù)民營(yíng)博物館主要面臨的問(wèn)題。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)共有登記在冊(cè)的民營(yíng)博物館380余座，而民營(yíng)博物館如何生存發(fā)展已經(jīng)成為重要問(wèn)題。不少人士呼吁，民營(yíng)博物館想要發(fā)展壯大，不僅在于經(jīng)營(yíng)管理者本身的努力，同時(shí)也需要來(lái)自社會(huì)的力量。面對(duì)困難，民營(yíng)博物館其實(shí)有多種力量可以依靠。朱中原認(rèn)為，民營(yíng)博物館可以依靠經(jīng)濟(jì)實(shí)體，通過(guò)實(shí)體經(jīng)營(yíng)贏利來(lái)購(gòu)買辦館場(chǎng)所與支持博物館的運(yùn)轉(zhuǎn);或者依靠社會(huì)資助，請(qǐng)收藏家、拍賣公司等伸出援助之手，為博物館提供辦館場(chǎng)地或持續(xù)的資金支持，“畢竟幫助民營(yíng)博物館其實(shí)也是回饋社會(huì)的一種方式”。

在吳少華看來(lái)，民營(yíng)博物館自身的努力同樣重要。“時(shí)代在變，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的要求也在變，這么多被拆遷的案例發(fā)生也是一種啟示，這要求私人博物館館主一定要拿到房產(chǎn)證，用規(guī)范的成立手續(xù)與程序樹立自己的地位，這樣遇到問(wèn)題才能維護(hù)自身應(yīng)有權(quán)益。”

毋庸置疑，近年來(lái)，民營(yíng)博物館發(fā)展迅速，使得它們?cè)絹?lái)越成為城市文化中不可或缺的角色。“無(wú)疑拆遷已是今天城市發(fā)展中的一部分，但博物館的拆遷畢竟不同于其他拆遷。為了讓這一特殊文化得以很好傳承，我們還是少一點(diǎn)這樣的拆遷，對(duì)它們多一點(diǎn)偏愛(ài)為好。”媒體人士李先生說(shuō)。