傅亞成作品 陳花容作品

“能上這面墻的都是有很強(qiáng)實(shí)力的——眾里挑一。”在2009年12月28日，河南省平頂山市博物館，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的第三屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)熙來(lái)攘往、人氣爆棚的展覽現(xiàn)場(chǎng)，不知是誰(shuí)說(shuō)了一句。循聲望去，是高達(dá)4米有余的展墻上的藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單：一等獎(jiǎng)5名、二等獎(jiǎng)11名、三等獎(jiǎng)15名、獲獎(jiǎng)提名66名、入展354名。加上一同展出的369件堯山杯新人展作品，1080件書(shū)法創(chuàng)作，展現(xiàn)著近3年來(lái)中國(guó)書(shū)法創(chuàng)作面貌的主要趨向。也正是由于展覽的舉辦，加之理論獎(jiǎng)、教育獎(jiǎng)、編輯出版獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叱晒恼故荆餐瑫r(shí)回應(yīng)了自2009年11月初蘭亭獎(jiǎng)“開(kāi)獎(jiǎng)”后在書(shū)法界引發(fā)的討論與質(zhì)詢。

中青年書(shū)家在成長(zhǎng)

作為經(jīng)中宣部批準(zhǔn)的書(shū)法界唯一的綜合性獎(jiǎng)項(xiàng)，也是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的最高專業(yè)獎(jiǎng)，蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)素來(lái)最受業(yè)界關(guān)注，也最易成為討論集中的焦點(diǎn)。本次一等獎(jiǎng)獲得者—— 陳花容、傅亞成、曲慶偉、鄭慶偉、徐強(qiáng)，最大的45歲，最小的26歲，這一年齡段幾乎代表了本屆蘭亭獎(jiǎng)入展、獲獎(jiǎng)作者年齡的整體結(jié)構(gòu)。

縱觀國(guó)內(nèi)各大書(shū)法展事，蘭亭獎(jiǎng)、全國(guó)展、會(huì)員展、青年展、新人新作展……規(guī)模、形式不一，主題、趨向各異，但展覽目的絕非獎(jiǎng)勵(lì)成就或挖掘新人那么簡(jiǎn)單。如果說(shuō)會(huì)員展旨在面向全面展示書(shū)協(xié)會(huì)員的創(chuàng)作與思考，青年展意在挖掘書(shū)壇新秀，蘭亭獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)及展覽則更側(cè)重獎(jiǎng)勵(lì)書(shū)法藝術(shù)的至高成就，以及能通過(guò)書(shū)藝在社會(huì)上取得影響、在書(shū)壇獲得共鳴的書(shū)家及其作品。

對(duì)于青年創(chuàng)作者投稿踴躍的現(xiàn)狀，在獲獎(jiǎng)名單公布后，中國(guó)書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)戴志祺表示，評(píng)審結(jié)果只取決于一個(gè)原則——藝術(shù)水平。獲獎(jiǎng)作者年輕化，很大程度上反映了當(dāng)今書(shū)壇創(chuàng)作的一種面貌——青年書(shū)家的活躍和青年創(chuàng)作群體的壯大。

從一等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，陳花容的《蘭亭有約》借蘭亭之語(yǔ)而透溢出《平復(fù)帖》的蒼茫古樸，傅亞成的中堂用金文集聯(lián)，曲慶偉的楷書(shū)斗方書(shū)寫王羲之的《用筆賦》，風(fēng)格與取法雖然不同，書(shū)家雖然年輕，但對(duì)傳統(tǒng)的追摹之心卻并無(wú)二致。獲獎(jiǎng)?wù)咝鞆?qiáng)認(rèn)為，書(shū)法創(chuàng)作應(yīng)該是“古不乖時(shí)、今不同弊”：既不能忽視傳統(tǒng)，也不能食古不化。面對(duì)博大浩瀚的書(shū)法傳統(tǒng)，當(dāng)代書(shū)家應(yīng)該進(jìn)行主動(dòng)的、有選擇的吸收，是一個(gè)當(dāng)代書(shū)家必備的素質(zhì)。和徐強(qiáng)一樣，蘭亭獎(jiǎng)作品展中一些青年書(shū)法家的作品，正在深挖傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，試圖從創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)一些屬于當(dāng)下時(shí)代的文化心理體驗(yàn)——這種體驗(yàn)無(wú)關(guān)年齡，而只與藝術(shù)水平的高低和獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置有關(guān)，評(píng)選出能夠呼應(yīng)和影響當(dāng)今社會(huì)潮流的書(shū)法作品。

形式探索帶來(lái)新的視域

蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品更是中國(guó)當(dāng)代書(shū)法在形式探索上的新面貌、新成就的總結(jié)和展示。在獲獎(jiǎng)名單中，即便是那些兩次甚至三次獲得蘭亭獎(jiǎng)的作者，這次的獲獎(jiǎng)創(chuàng)作顯示出他們?cè)趯ふ覄?chuàng)作的新路。龍開(kāi)勝以前給人的印象是“二王”一路的小行書(shū)，而此次的創(chuàng)作采用行書(shū)手札四條屏的形式書(shū)寫蘇軾的《上韓太尉書(shū)》，古紅星白紙的中間用深色距條連接，兩邊淺色帶鑲嵌，配以顏體風(fēng)格的創(chuàng)作，在形式上有一定的沖擊力。而毛國(guó)典在創(chuàng)作時(shí)首先對(duì)作品進(jìn)行形式的構(gòu)思：作品分7條排列，左右各有3條灰色調(diào)紙張，中間一條采用黃色系，作品色彩力求統(tǒng)一和諧；內(nèi)容則選取石濤題畫詩(shī)，避開(kāi)隸書(shū)創(chuàng)作的固定范式，融入簡(jiǎn)帛書(shū)的筆意，并拉長(zhǎng)字體。青年作者中，徐強(qiáng)的16小塊行書(shū)拼接出2600余字的唐人何延之的《蘭亭始末記》，鄭慶偉用入展不超過(guò)5%的冊(cè)頁(yè)形式，借鑒民間寫經(jīng)的制作方法抄錄歷代書(shū)家論書(shū)語(yǔ)……除了以古典詩(shī)詞、集聯(lián)、書(shū)譜為內(nèi)容，意在展現(xiàn)書(shū)家對(duì)于傳統(tǒng)體認(rèn)的作品，更有作者在創(chuàng)作中加入形式構(gòu)成、塊面色彩對(duì)比以及著力表現(xiàn)紙張、毛筆質(zhì)感的，具有形式探索意味的作品。對(duì)此，河南省書(shū)協(xié)主席宋華平認(rèn)為，書(shū)法有其審美風(fēng)尚和基本的風(fēng)格要求，它是從文化經(jīng)典中提升出來(lái)的。這決定了很多書(shū)法作品的內(nèi)容都是寫中國(guó)文化的經(jīng)、史、子、集的內(nèi)容。但是今天的書(shū)法家需要在所寫內(nèi)容的基礎(chǔ)上探索出新路，適度的形式探索，會(huì)給古老的書(shū)法藝術(shù)帶來(lái)發(fā)展的新視域。

注重“形式”的另一面

而隨著展覽效應(yīng)的不斷發(fā)展和深化，以及展覽競(jìng)爭(zhēng)的不斷強(qiáng)化，青年書(shū)法家熱衷于在作品形式上下功夫，在視覺(jué)感上做文章，也是書(shū)法創(chuàng)作的主要潮流。中國(guó)書(shū)協(xié)副主席聶成文說(shuō)，形式的探索還要為作品的內(nèi)容和主題服務(wù)，為了追求展廳效應(yīng)而選擇離奇的、“具有破壞力”的視覺(jué)效果是片面的，為創(chuàng)作而創(chuàng)作、為形式而形式，將會(huì)陷入制作化和裝飾化的窠臼。對(duì)于展覽、評(píng)獎(jiǎng)的參與者而言，藝術(shù)追求的終極目的不是由于外在的形式突破而獲得了哪些獎(jiǎng)項(xiàng)，而是藝術(shù)的整體水平的提升。

中國(guó)書(shū)協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席趙長(zhǎng)青表示，蘭亭獎(jiǎng)作品展旨在全面展示當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)層面所取得的成就。展覽是當(dāng)代書(shū)法發(fā)展的晴雨表，從第三屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)作品展中可以看到：世代相傳的中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)，在中西文化交融的時(shí)代背景下，正在實(shí)現(xiàn)歷史轉(zhuǎn)型：基礎(chǔ)更加雄厚，思想更加活躍，手法更加多樣，書(shū)法家銳意革新……用作品接受質(zhì)詢和挑戰(zhàn)的中國(guó)書(shū)法創(chuàng)作，還將使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出怎樣的生機(jī)，也許3年后的第四屆蘭亭獎(jiǎng)，將會(huì)給出更加不同的答案。