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    藝術(shù)巴塞爾之外,你所不知道的LISTE藝博會

    時間:2017-06-29 09:00:00 | 來源:藝術(shù)中國

    全球知名的巴塞爾藝博會(Art Basel)于上周在瑞士城市巴塞爾熱熱鬧鬧的結(jié)束了,而同期在巴塞爾舉辦的Liste藝博會也落下了帷幕。相對包含主流畫廊,商業(yè)性質(zhì)更強,資本流動更充足的巴塞爾藝博會,Liste藝博會是新興畫廊通往巴塞爾藝博會主流殿堂的落腳點,對商業(yè)上剛剛起步或是藝術(shù)上不夠成熟的藝術(shù)家來說,Liste藝博會是進入國際環(huán)境和主流關(guān)注的試驗點。 

    在這樣的大背景下,Liste藝博會的舉辦初衷就是為了著力培養(yǎng)新興青年藝術(shù)家,為年輕畫廊提供展示平臺,匯集藝術(shù)收藏家,策展人,藝術(shù)從業(yè)者和愛好者使他們可以相互溝通交流,關(guān)注主流背后的另一種聲音。 Liste藝博會主席Peter Blauer坦言“對Liste而言,最重要的是我們能夠涵蓋相對廣義的藝術(shù)形式和藝術(shù)發(fā)源地,就算它們不是所謂的主流和備受世界矚目。更進一步,Liste藝博會的意義就在于可以幫助這些畫廊跳脫出它們在經(jīng)濟或政治話語權(quán)中的掙扎,能在巴塞爾受到關(guān)注并達成商業(yè)共識”。

     

    自1995年舉辦以來,Liste藝博會成功的走過了22個年頭,到今年仍然不改當(dāng)初的篩選機制。比如Liste藝博會規(guī)定,參展畫廊必須是成立五年以下的新畫廊,參展藝術(shù)家年齡不能超過40歲,參加Liste藝博會的次數(shù)不能超過3-4次,這樣的強制規(guī)定使得畫廊必須將藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)到成熟的商業(yè)市場上,也保證了Liste藝博會始終年輕并富有活力。

    今年來自全球34個國家,79間畫廊,在瑞士巴塞爾的外圍與巴塞爾藝博會同期舉辦,吸引了相當(dāng)一部分的眼光,也再次促成了商業(yè)上的成功。參展畫廊來自:丹麥,德國,葡萄牙,黎巴嫩,土耳其,瑞士,中國,沙特,美國,英國和法國等全球各地。

    Liste藝博會重要性展現(xiàn)在它存活于西方藝術(shù)品市場的分級和成熟而多層級的交易體系。這個體系通常是由大型老牌藝術(shù)節(jié)為主,其它規(guī)模和檔次的相對小型的藝博會共同組成,比如巴塞爾藝博會為主,在巴塞爾城中主場地舉辦,而Liste藝博會位于相對外圍處,用藝術(shù)圈更專業(yè)的術(shù)語稱為“衛(wèi)星展”(Satellite Fair)。除此之外,巴塞爾還有類似Scope和Volta其他的衛(wèi)星展在統(tǒng)一期間開幕,增加人氣,滿足不同藏家和專業(yè)人士的需求,歸根結(jié)底這些延續(xù)性的活動,層層開展,不但沒有混淆市場,反而分流并形成百花齊開的效應(yīng)。而這些都使得瑞士巴塞爾成為全球矚目的當(dāng)代藝術(shù)交易和發(fā)展中心。

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    1.劉詩園(中國)/ Leo Xu Projects(中國)

    1985年出生于北京,目前在丹麥哥本哈根生活的藝術(shù)家劉詩園此次由來自中國上海的Leo Xu Projects 呈現(xiàn)其在Liste藝博會亮相作品《這種的或者那種的》。

    《這種的或者那種的》由80塊高清圖像打印的毛絨地毯組成,每一塊地毯上都有由藝術(shù)家與助手一起編寫的類似于游行口號的大字標(biāo)語。作品邀請觀眾步入其中,并延續(xù)了藝術(shù)家在《從幸福到別的一切》中的思考。在這件作品里,藝術(shù)家故意制造了一種歧義,以情感和詩意模糊標(biāo)語文字的固有性質(zhì),柔化政治宣傳的嚴肅感。藝術(shù)家同時以網(wǎng)絡(luò)文化中流行的審美標(biāo)準(zhǔn)來處理作品的圖案和顏色,使作品呈現(xiàn)輕松無力的外觀,藉此反思全球化情境下流行文化和忽略個體差異的平均化標(biāo)準(zhǔn)對認知造成的影響。在展覽中,作品通過納入觀眾的反應(yīng)(例如自拍)來印證這種影響,豐富論述的層次。

    2.Fahd Burki (巴基斯坦)/ GreyNoise(阿拉伯聯(lián)合酋長國)

    出生于1981年的巴基斯坦藝術(shù)家Fahb分別在巴基斯坦和倫敦求學(xué),目前工作生活在巴基斯坦城市拉合爾。他的作品元素包含符號,形式和詞匯,這些符號,形式和詞匯多年來一直在非代表性和比喻性之間移動。沒有預(yù)定義的想法,F(xiàn)ahd的創(chuàng)作過程直觀地標(biāo)出重復(fù),對稱和間隔。并運用線條,幾何形狀,網(wǎng)格和進行游戲制作的空格進行排列組合。

    在Liste藝博會上他也是為數(shù)不多還在堅持傳統(tǒng)繪畫(素描和油畫)創(chuàng)作的藝術(shù)家,在一片裝置,影響和多媒體藝術(shù)中更顯特別。目前,他的全球代為來自阿拉伯聯(lián)合酋長國的GreyNoise畫廊。

    作品: 

    無題,2017, 紙面石墨筆和丙烯酸

    無題,2017, 帆布石墨筆和丙烯酸

    3.Luís Lázaro Matos (葡萄牙)  Rodrigo Hernández (墨西哥)/ MADRAGOA (葡萄牙)

    出生于1987年的葡萄牙藝術(shù)家Luís Lázaro Matos和出生于1983年的墨西哥藝術(shù)家Rodrigo Hernández攜手他們的代理畫廊-同樣也是來自葡萄牙的MADRAGOA畫廊共同呈現(xiàn)了他們在Liste藝博會的第一次亮相。

    垂直與水平,地上和墻上,展位的空間以幾何排列的元素處理。位于 展位占用了幾乎二維的裝置,位于墻上排列著水平掛起的繪畫,整個空間連續(xù)著創(chuàng)造性,并使得作品互相對話,同時也將挑戰(zhàn)作品與空間的關(guān)系,繪畫作品和二維裝置作品在同一空間的對話。

    4.Joe Fletcher Orr(英國)/ SABOT(羅馬尼亞)

    Joe來自英國,出生于1991年的他目前在英國利物浦居住和從事藝術(shù)創(chuàng)作。此次他攜手來自羅馬尼亞的SABOT畫廊共同呈現(xiàn)他的裝置作品“”,借以諷刺當(dāng)今藏家都追隨主流藝術(shù)家,一擲千金買有名的名字而非作品的現(xiàn)象。SABOT畫廊的創(chuàng)始人Daria Pervain介紹說當(dāng)今的藏家們用耳朵聽,而不是用眼睛發(fā)現(xiàn)好的作品,他們逛畫廊但從不看畫冊,她對這種現(xiàn)象覺得很反感,而Joe的創(chuàng)作恰巧表達了來自藝術(shù)家和畫廊本身的無奈和不滿,充滿了英式的幽默感,又與現(xiàn)實的殘忍再做對抗,所以這也是她毫不猶豫選擇了Joe成為簽約藝術(shù)家的原因。

    此次也是SABOT第一次亮相Liste,對于這個年輕的羅馬尼亞畫廊無疑不是一次肯定,而反諷的作品的存在也體現(xiàn)了Liste藝博會的包容和開放性。

    5.Jochen Schimith (德國)/VI, VII (挪威)

    德國藝術(shù)家團體Jochen Schimith是來自德國漢堡的藝術(shù)創(chuàng)造團體,由藝術(shù)家Jochen Schmith,Peter Hoppe, Peter Steckroth 和 Carola Wagenplast組成。他們自2000年開始一起進行集體創(chuàng)作。

    這幅圍繞“野餐的毯子”為主題的創(chuàng)作系列由大量的被廢棄的假幣和殘破的歐元剪切拼接完成。這些破損假幣和殘幣來源于奧地利Bregenz市的某一間銀行。藝術(shù)家從曾經(jīng)的私人花園和領(lǐng)地,現(xiàn)為公共開放空間或花園里找到靈感,借以作品表達想象的大地和自然風(fēng)景。而標(biāo)題則是呼應(yīng)建筑協(xié)會的調(diào)查結(jié)果“你喜歡在空閑做什么”。

    VI,VII畫廊在Liste展位圖

    Jochen Schimith作品“野餐的毯子”


    作者:湯溪(Sissi Tang),現(xiàn)居阿姆斯特丹。自由撰稿人,文字見于《悅己》《T:紐約時報風(fēng)尚雜志》“荷蘭在線中文網(wǎng)“,“新浪收藏"等媒體。荷蘭烏特勒支藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理碩士,英國蘭卡斯特大學(xué)媒體與文化研究專業(yè)學(xué)士,曾任荷蘭國立博物館項目經(jīng)理,現(xiàn)任梵高博物館戰(zhàn)略顧問。



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