2015年10月29日，一代油畫大師羅爾純離世，享年85歲。這一消息傳開后，大家很難相信這位生前為人低調、和善的老人家就這樣離開了。

羅爾純于1951年畢業(yè)于蘇州美專西畫系，深受顏文梁美學思想的影響，一生創(chuàng)作都在踐行“真善美”。在業(yè)界看來，羅爾純對當代藝術界最大的貢獻是他成熟而完美的色彩，被譽為“當代中國油畫界的色彩大師”。

　　意外離世一代藝術大師與世長辭

昨天下午，記者實地探訪羅爾純老人的居住地王府公寓，在他居住的某棟4層401，老人的兒子在家中，且屋內有被火燒過的痕跡。

據小區(qū)物業(yè)工作人員介紹，29日上午，羅爾純老人家中起火，“當天是他兒子去老人家時發(fā)現家里起火了，外面的鄰居都沒看到煙。”隨后，昌平消防支隊和999急救車到現場。據999急救人員介紹，老人當場被確認死亡。據了解，老人家中的大量珍貴作品也被燒毀。

物業(yè)工作人員談起羅爾純老人時贊不絕口，“特別好的一個老人，80多歲了，精神面貌十分好。”他說，老人年初摔傷后，由于腿腳不便很少再下樓，“我查水表的時候見過他，為人特別謙和。”

他還告訴記者，羅爾純的兒子每天都會過來給他做飯。另據小區(qū)內居民介紹，羅爾純老人平常獨居，已經在王府公寓內居住多年，“羅老腳沒摔壞以前，我還經常看見他出去買菜，最近一年他就很少露面了。”

昌平消防支隊稱，起火原因仍待調查。昌平警方目前也已介入調查。

　　業(yè)內惋惜

1 生活簡單但作品絢爛

羅爾純的離世，震驚了藝術界。藝術理論家賈方說，“太意外，很痛惜！”

賈方舟與羅爾純相識多年，“他曾給我畫過兩幅肖像，一幅掛在百雅軒，另一幅掛在我家里”。賈方舟告訴記者，羅爾純的日常生活特別簡單，“每天只吃一頓飯，從來不吃晚餐，他的這個習慣從在學校教書那會兒就有”。正因過于樸素的生活，羅爾純多年來出奇的清瘦。

在賈方舟的印象里，羅爾純非常低調，“很少言語，從沒見過他在公開場合講過話，他是一個特別純粹的藝術家”。不過，羅爾純“畫起畫來，完全是另外一個樣子，作品表現得非常絢爛，很少有藝術家像他那樣有自己的特點”。

2 他是當今一位嚴重被忽略的藝術家

批評家楊衛(wèi)從網上得知羅老去世的消息時，直稱“不愿相信這是真的”。楊衛(wèi)告訴記者，他在上世紀80年代就見過羅爾純的作品，“那會兒畫畫的人都知道他”。

盡管平時與羅老接觸不多，但楊衛(wèi)對他的作品非常熟悉。“他80歲時，在798舉辦過一個個展，我參加了那次展覽的討論會”，這也是楊衛(wèi)與羅爾純較為深入的一次交往。從人格修養(yǎng)而言，羅爾純是一個孤獨者，被認為是畫界的“隱士”，“不論是在上世紀80年代，還是在今天，大多數藝術家屬于群體性創(chuàng)作，但羅老是一個默默的耕耘者”。在楊衛(wèi)看來，他是當今一位嚴重被忽略的藝術家。羅爾純的淡泊名利、自甘邊緣，在浮躁的今天捍衛(wèi)了繪畫的純粹性。

　　藝術價值被譽為“當代中國油畫界的色彩大師”

“熱烈而單純的色彩是羅爾純作品留給大家最深刻的印象”，賈方舟說，目前很少有藝術家像他這般迷戀色彩，“并以此在藝術界獨樹一幟”。

在今年7月，記者對其的專訪中，他曾說，他作品中的色彩都不是取自自然界，“我從不對景上色，我不畫那些客觀的東西”。即使是外出寫生，羅爾純也一般不帶調色的工具，他只是勾勒一下大概的樣子，記下幾筆必不可少的特點，最后拿著線稿回到畫室再進行調整、上色，“依靠感覺和想象‘復原’成畫面”。

賈方舟說，羅爾純那些色彩明麗響亮的作品在任何一個群展場合出現，都會引人注目。“他的藝術，真正突顯了油畫在色彩上所具有的獨特魅力，從上世紀80年代始，他那溫暖的紅黃色調就不斷給人留下強烈而深刻的印象”。劉海粟曾戲稱自己是個“好色之徒”，賈方舟則表示，“羅爾純不僅是‘好色’，而且是‘好’出了水平，‘好’出了境界”。正因羅爾純對色彩的摯愛，業(yè)界認為，羅爾純是繪畫技術尤其是在色彩部分最過關的一位中國油畫家，被譽為“當代中國油畫界的色彩大師”。

　　作品富有個性離后期印象派最近

羅爾純出名的時候正好興起鄉(xiāng)土繪畫，而他那會兒畫的正是湖南老家的風景，所以長時期以來一直被劃為鄉(xiāng)土畫家。但楊衛(wèi)認為，羅爾純的鄉(xiāng)土繪畫與四川美院一些人的作品不一樣，“他只是借用了當時流行的鄉(xiāng)土題材，其實表達的主要是他自己的內在情緒”。

楊衛(wèi)說，在第三代油畫家中，羅爾純是離后期印象派最近的一位。“從傳統(tǒng)意義上來講，中國藝術家對顏色其實并不敏感，但羅老筆下的風景顏色絢麗，到處都是鋪滿陽光的樣子”。在楊衛(wèi)看來，羅爾純的藝術注重形式探索，“與吳冠中比較接近，但相比后者，羅老的作品更加國際化，不僅僅是一位簡單的民族性的藝術家，他具有更廣泛的意義，其語言系統(tǒng)可以說是與世界接軌的”。

中央美術學院教授邵大箴認為，羅爾純的作品富有個性，“對油畫的創(chuàng)新，他有自己的思考；其藝術更是超越了現實，作品表現得特別主觀，這種主觀中包括了他對客觀世界的理解和認識”。

記者追憶曾說“下輩子再畫那一批”

7月中旬，記者前往老人居所采訪時，羅老盡管清瘦，但精神矍鑠，除了耳朵聽不太清之外，講話邏輯、言詞非常清晰，不像是85歲高齡的老人。

一進門，羅老的畫架上還放著一張尚未畫完的作品。坐在一張簡易沙發(fā)上的羅老用一口濃重的湘鄉(xiāng)口音告訴記者，畫架上那張明黃色調風景畫是他想象中的樣子。隨后，他順手指了指墻上掛著的畫兒，“這樣樹木的顏色，你應該沒有見過吧？”看到記者搖頭，老人家一下就樂了。身邊的助理告訴記者，羅老因為今年年初摔了一跤，鮮少出門，“不過他太愛畫畫了，在病床上還在創(chuàng)作”。記者當時留意到，在墻角還有不少大大小小的空白畫框。

“您接下來打算畫些什么呢”？記者問道。“我都計劃想走了，還畫一批啊？等下輩子再畫那批吧”，羅老說完便開懷大笑。沒想到這句“下輩子再畫那一批”一語成讖，讓人悲從中來。

□羅爾純簡介

羅爾純于1930年生于湖南省湘鄉(xiāng)縣，1951年畢業(yè)于蘇州美專西畫系;1959年至1964年任北京藝術學院美術系講師，1964年任教于中央美術學院油畫系，直到1990年從中央美術學院教授的崗位上退休，退休后常往返于中國、歐洲之間。代表作品有《望》、《雞冠花》、《咪咪》、《傍水人家》等，作品被中國美術館、廣東美術館等多家國內外知名公共及私人機構永久收藏。

羅爾純在蘇州美專讀書期間，深受顏文梁先生的藝術和品格的影響。而深受古典學院教學影響和受過嚴格寫實訓練的羅爾純后來成為同行中最早跳出模仿客觀的寫實模式的藝術家之一。在上世紀80年代初期，以羅爾純?yōu)榇淼泥l(xiāng)土表現繪畫，與由當時年輕畫家陳丹青、羅中立、何多苓等為代表的鄉(xiāng)土寫實繪畫，形成了當時畫壇盛行的鄉(xiāng)土風情熱。