中國寫實油畫的當下特點

中國改革以后進入新時期已近30年，油畫達到了空前的興盛。在新的時代背景下，

寫實油畫呈現出新的特點： 　

一、在與多種新潮相互激蕩的作用之下，它仍然是油畫的強項。

雖然寫實油畫再不是獨領風騷，可是也沒有一蹶不振，而呈現持續(xù)性發(fā)展勢頭。社會上對以青年為主力的新潮也采取開放態(tài)度以及有所宣揚，但真正的重視卻仍然不及對寫實方面。這種情況是世界上他國所少有的。究其原因，大約可見三點：

一是中國的文化環(huán)境與外國不同，沒有西方曾經那樣大轉折的條件，他們那樣的高潮在國外又剛過去；我國比別的非西方國家又更有自己的意識形態(tài)和民族傳統綜合地作用著。所以整個社會文化輿論，媒體、展覽等等，都沒有出現人家出現過的現代主義一邊倒。

再一個是中國藝術教育的特殊狀態(tài)。二十多年來所有各派畫家的基礎專業(yè)教育都還是以具象再現體系為始，盡管這樣的實施已顯露出缺點，但很少人有能把它糾過來，有些改革也是局部性的，有些畫家自己畫風大變，而在教學中都還只按老譜彈琴。這個問題的是非很值得研究，也許它也是上一點所說文化國情的一種體現。

第三點，中國現時的國內油畫市場喜歡寫實，牽動了很多人的走向。雖然前衛(wèi)繪畫市場也很可觀，卻主要不在國內。從中國現代藝術的總形勢來說，這樣的現象并不見得很好，還是因襲習氣多了一點。但也不能指責寫實方面，問題在于寫實的質量和向現代性發(fā)展的努力如何。

二、寫實油畫本身出現多樣探索的積極變化，成果之大令人興奮，是中國油畫家才能潛力的一個方面。

由此說已經進入一個中國的“新寫實”階段還不見得，因為還不具備一種作為“新寫實”的主導型特色。要說主導特色的話，那就是以持續(xù)成長發(fā)育的姿態(tài)多元和多樣展開。這展開的狀態(tài)在三十年來既有階段性的重點趨向，又呈現為同時并起的許多個性追求和集合性的興趣，都能存活，不斷推演出豐富面貌。

對于這種面貌的描述，水天中為《大河上下一一新時期中國油畫回顧展》寫作的《成長中的中國油畫》一文作了很好的概括，他把各階段歷時性變化和各種特色的共時性出現作了兼顧：

70年代末的主流是樂觀贊頌新時期，同時出現的“傷痕繪畫”則以質樸手法回顧，反思一段特殊的歷史現實和懷念受屈者的形象，與長期泛濫的虛飾成為對比，填補了中國現實主義藝術刺眼的空缺，當時被稱為“文革”后的現實主義復歸，但后來繼起乏人。又有一些青年畫家注重于品味被主流文化忽視而他們因下鄉(xiāng)而熟悉的鄉(xiāng)土生活，作為一種清醒健康的思考，寫出艱苦生活條件下普通人的深情與尊嚴，是為“鄉(xiāng)土寫實繪畫”。后來追隨者多，但仿作卻往往滑向平庸矯情。

到1985年“黃山會議”，更新觀念，追求個性和要求多樣形成油畫的共識與新起點。這時的“新潮美術”卻又觀念大于本體，活動重于作品。這對于寫實的作用，就是促使畫家紛紛從寫實的思想與形式出走，以求新變。其中一種區(qū)別于以前通俗寫實的，是對生活的內心感受作含蓄、間接、多義的表現，類似“無標題音樂”的視覺情境暗示；一種以具象再現方式為基礎走向象征性；一種從自然景物中發(fā)現有意味的抽象形式因素，又“風箏不斷線”，不切斷與現實的聯系，具象與抽象兼容交匯而成為特有風采。

進入90年代，從宏大敘事轉向“精品意識”和“玩世”風氣，亢奮激情缺少，畫家各追求不同性質與形式上的成功，但“力作”出現很少。對于觀察現實，則著重子關注“近距離”的身邊人事，以隨遇而安的生存狀態(tài)為主題，實際上也含有社會意義。由于大城市流行文化趣味的時尚的影響，寫實繪畫也有回音，或以時尚文化與傳統文化的重負對比，則成為一種強化對現實中的荒謬的思考。在“政治波普”中多有采用具象變形方式進行反諷，在使人驚悚同時又往往引起厭惡，影響主要在海外，從而由于非語境化而自行消解其嚴酷性。

到世紀之交，對現實問題的關切和對嚴肅社會題材的重視又重新興起，居于造型藝術的前沿。

在整個新時期，利用傳統文化資源，吸收水墨畫、書法，民間美術于油畫中，突破西方寫實套路，民族特色的寫意性在風景，靜物，人物等多種體裁中得到空前廣泛的探索，這在各地風景畫方面的成果更顯著。

運用綜合多種媒材(Malti，medium)，比外國更多地在寫實繪畫中使用，從而顯出特有的現代豐富性。